«Было бы очень легко сделать плохой фильм о Дюне…» - Ридли Скотт, Саут -Бенд Трибьюн, 1979
На этой неделе отмечается 40 -летие дюны Дэвида Линча. Первоначально кассовое разочарование в размере 40 миллионов долларов после его выпуска, с тех пор он культивировал специализированный культ за последние четыре десятилетия, особенно по сравнению с недавней адаптацией Дениса Вильневе в двух частях знакового романа Фрэнка Герберта. Дэвид Линч, известный своим нетрадиционным стилем, был объявлен руководителем дюны для мегапродуктора Dino de Laurentiis в мае 1981 года, вскоре после того, как Ридли Скотт, признанный для бегуна и гладиатора Blade, вышел из проекта.
До недавнего времени Литтл был известен о версии Dune , которую Ридли Скотт разработал для De Laurentiis до того, как Линч вступил во владение. Тем не менее, благодаря усилиям TD Nguyen , 133-страничного проекта 1980 года заброшенного фильма Скотта, написанного Руди Вурлитцером (известным по двусторонним Blacktop и Walker ), был обнаружен в Archives Coleman Luck в Wheaton College и поделился с этим автором.
Когда Скотт присоединился к проекту после успеха инопланетянина 1979 года, Фрэнк Герберт уже создал всеобъемлющую адаптацию сценария из двух частей. Этот сценарий был верен роману, но не способствовал кинематографическому рассказыванию историй, как ранее сообщалось, Wired и Inverse . Скотт, просмотрев сценарий Герберта, определил несколько пригодных для использования сцен, но в конечном итоге заручил Вурлитцеру для полного переписывания в Лондоне, инициировав предварительное производство в Pinewood Studios. Как и версии Герберта, а затем Вильневе, это было предназначено как первая часть серии из двух частей.
Руди Вурлитцер, размышляя над своей работой в интервью 1984 года с журналом «Предыдущий» , описал процесс адаптации как сложный: «Адаптация дюны была одной из самых трудных работ, которые я когда -либо выполнял. Потребовалось больше времени, чтобы разбить его на работающую контуру, чем написать окончательный сценарий. Я считаю, что мы держали дух книги, но в смысле, мы удвоили его.
Ридли Скотт похвалил сценарий в интервью 2021 года с Total Film : «Мы сделали сценарий, а сценарий довольно чертовски хорош».
Причины отъезда Скотта из Дюны были многогранными, включая личное горе по поводу смерти его брата Фрэнка, нежелание снимать в Мексике, как того требует де Лорендис, бюджет, превышающий 50 миллионов долларов, и очарование проекта «Бегущий по лезвию» с фильмами. Критическим фактором, как отмечает исполнительный директор Universal Pictures Thom Mount в книге «Шедевр в« Отказ » - Дюна Дэвида Линча этим автором, было отсутствие единодушного энтузиазма по поводу сценария Вурлитцера.
Была ли адаптация Вурлитцера исчезной кинематографической интерпретацией обширного повествования Герберта? Или было слишком темно, жестоко и политически заряжено, чтобы соответствовать форме коммерческого блокбастера? Наш подробный анализ сценария, сопровождаемый экспертным комментарием, позволяет читателям сформировать свои собственные мнения.
Несмотря на попытки включить в эту статью Руди Вурлитцер (сейчас 87) и Ридли Скотт, оба отказались участвовать.
Дикий оттенок Пола
Драфт Дюны в октябре 1980 года открывается с помощью импрессионистской последовательности мечты с горячими пустынями, превращающимися в апокалиптические армии, сигнализируя о «ужасной цели» Павла с самого начала. Визуальный стиль Ридли Скотта, часто сравниваемый с 88-слойным тортом, очевиден в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся вихрями истерии движения». Это визуальное богатство пронизывает сценарий.
Дюна Фрэнка Герберта (первое издание), как Скотт сказал Total Film : «Мы сделали очень хороший взгляд на дюну , потому что в первые дни я очень, очень, очень тесно с писателем. Я всегда прижимал к фильму о том, что он или она писал».
Эта последовательность мечты переживает Пол Атрейдес, который пробуждается к звуку дождя, попавшего в окна замка Каладан. В этой версии Пол 7-летний подросток с длинными светлыми волосами, собирается пройти тест преподобной матери на «коробку». Его чтение литании против страха во время этого испытания пересекается со своей матерью Джессикой, подчеркивая их психическую связь. Визуальные эффекты горящей руки и плоти, падающей с кости, хотя они не реальны.
После прохождения этого теста молодой Павел использует голос, чтобы забрать меч от охранника, и чуть не убивает спящего Дункана Айдахо, чтобы проверить «настоящий воин, никогда не спит». Это изображение Павла отмечено «дикой невинностью».
Стивен Скарлата, продюсер документального документального дюны Джодоровского , прокомментировал: «Версия Пола Руди Вурлитцера гораздо более напорище. Он активно берет на себя ответственность. Мы даже видим вспышку его роста, охватывающего 7 лет до 21 года, где его неустойчивое обучение приводит его к тому, чтобы превзойти Duncan Idaho. Лично, я предпочитаю Lynch's Defise There Therenge, в« Пол-пополам ». Герни, только чтобы понять, что он не делает.
Эта версия Пола обладает «дикой невинностью». К 21 году он - мастер -мечник, «красивый, харизматичный, царственный». Дункан, теперь старше с белыми волосами и бородой, демонстрирует юмор, напоминающий изображение Джейсона Момоа.
Дункан
Это обязанность учителя иметь его
Когда -нибудь ученик превзойдет его.
(улыбается)
Но не думайте, что вы можете расслабиться. Этот
Вы достигли всего одного уровня.
Есть и другие, более опасные,
Методы для освоения. Но не сейчас.
Теперь мы собираемся правильно получить
пьяный
Давно живая император
Затем повествование перемещается в каменный сад возле замка, где Джессика пересекает мост в дневное время. Эта сцена вводит значительный поворот, описанный современным сценаристом Голливуда Яном Фридом, который работал над спектральным и недавним непознанной современной версией острова доктора Моро .
«Мне очень нравится момент, когда Джессика смотрит через замок на садовнике, сгребая белую гальку в узоры», - сказал Фрид Фрид . «Тогда внезапно начинается дождь, и садовник падает на колени, простирается, смотрит на небо и говорит:« Император мертв ». Я получаю озноб, это просто говоря.
Затем история переходит к «Внутреннему королевству Императора» (не названо Кейтейн), окруженное «кружком снежных пиков» и «мистическим кругом» с тремя наборами квадратных стен, кульминацией которых является «мерцающая дымка золотого света». Члены двадцати четырех великих домов Империума собираются, чтобы оплакивать императора как красочные энергии, колеблется над его похоронами, готовясь к перевозке своей святой души. Сцена становится более мистической, поскольку мертвый император говорит через старую среду с выдолбленными глазными соктами, завешивая герцога Лето, а также планету дюны/аракис, чтобы бороться с темнотой, собравшись во вселенной.
Эта тьма проявляется через двоюродного брата Лето Барона Харконнена, который через Feyd-Rautha приглашает герцога обсудить обязанности расщепления специй Arrakis. Герцог отвергает это предложение. Одна линия диалога выделяется из -за его сходства с известной линией от Lynch's *Dune *: «Тот, кто контролирует специю, контролирует вселенную»…Барон
(доктору Юэ)
Хорошо понимать позицию
Прежде чем уйти. Кто контролирует
Дюна контролирует специю и
Кто контролирует управление специями
Вселенная. Без меня твоя
Герцог ничего не контролирует.
Марк Беннетт из Duneinfo отметил: «Обычно я приписывал Линча этой великой линией. Учитывая, что это был сценарий проекта De Laurentiis, мне интересно, прочитал ли Линч ее и позаимствовал эту линию или придумал ее независимо?»
Полет навигатора
Еще одна параллель с версией Линча происходит во время отъезда семьи Атрейдеса из Каладана на борту гильдии, где сценарий представляет навигатор. Это мутированное специя существа, не обнаруженное до дюны Мессии в книгах, описывается как «удлиненная фигура, смутно гуманоидная с оребренными ногами и чрезвычайно раздутые мембранные руки, плавающие в прозрачном внешнем контейнере, как свободная гибкая кожа; рыба в странном море с полным синим». Навигатор принимает таблетку, попадает в кому и заставляет курс Heighliner с длинными музыкальными интонациями «инженерам», напоминающим фильм Скотта 2012 года Prometheus .
Фрид добавил: «Мне очень понравилось, что они смогли показать навигатору. Несмотря на то, что мне нравятся фильмы Дениса Вильневе, я действительно разочарован, что мы не увидели его взгляда. Упущенная возможность».
Семья прибывает на Арракиса, и описания Аррейдской крепости Арейдэна вызывают эстетику легенды фантазии Скотта 1985 года. Мир чувствует себя средневековым, с акцентом на мечи, феодальные обычаи и верность. Bosch-подобные коллекционеры Dew используют косы для сбора влаги в замках. Эта средневековья мира Герберта согласуется с одновременным развитием Скотта фантастической/заполненной драконом темных веков «Ковбойской» версии Тристана и Изольды для Paramount под названием «Тристан», «Меч» или «Рыцарь».
На метеостанции Лиет Кинес представляет свою дочь Чани с герцогом и Полом. Экологическое воздействие сбора специй подчеркивается через рассеченные нативные существа, причем Кинес объясняет, как это «разрушает все и ничего не дает». Герцог спрашивает о восстановлении баланса на природу. Чани сопровождает их во время поездки по пустыне, ее взаимодействие с отцом минимально, но рассказывает. Их полет мимо дымных дымоходов массового заводского корабля перекликается с адскими городскими пейзажами бегуна лезвия . В качестве червя атакует корабль, Кинес и Чани предпочитают продолжаться пешком, чтобы два последних работника фабрики могли убежать на топтере герцога.
Эта сцена пересекается с домашним слугой Shandout Mapes Gifting Lady Jessica A Crysknife, в то время как Джессика слышит жителей города за ее окном, просящей воду.
Улицы Аракина изображены как уборочные городские «гетто» с бездомными торговцами, ветхими транспортными средствами, семьями, ищущими укрытие от солнца и груды скелетов. Разнообразие классов резко изображается, когда обезвоженные горожане бросают себя на тарелку воды, брошенную торговцем, черпая вдохновение из фильма Гилло Понтекорво 1966 года «Битва при Алжире» .
Новая сцена, ориентированная на действие, показывает, что Пол и Дункан следуют агенту Харконнена в торговый пост, что привело к бою в стиле 80-х годов. Дункан бросает топор, как Конан, варвар, а Пол убивает человека, проклиная его горло жестким пальцем.*Дункан поднимает топор.
Дункан
(Глядя на это)
Неприятный маленький инструмент.
Не очень хорошо сбалансировано, но это будет
должен сделать.С коротким снимком на запястье он
бросает его в Burly Man, который придет
На пути к длинному железу
бар. Топор поражает его в
грудь, расщепляя его на два.*
Стивен Скарлата прокомментировал: «Это похоже на драку бар, которую вы найдете в боевике Берта Рейнольдса или Уолтера Хилла. Сцена боя чувствует себя неуместным, потому что это заставляет Пола слишком рано казаться слишком непобедимым. Его путешествие о росте - учиться выжить, адаптироваться и лидерство. Если он уже легко избивает эроски, мы теряем напряжение/страх за его ключ к безопасности.
Эта драка - это то, где они встречаются с лидером стоиков Фремен Стилгар, названного «человеком, чей самый маленький жест не знает компромисса». Пол и Дункан следуют за Стилгаром на рынке контрабандиста, где Стилгар обезглавит одинокого харконнена в окружении Фремена.
Затем сценарий переходит к бене Гессериту Джессике, левитирующей во время медитации, напоминая мага рубежа 20-го века. В ту ночь она и герцог решают зачать ребенка, когда диалог Джессики делает это явным: «Когда вы отпустите семя, это будет похоже на священное масло, выложенное в алтарный огонь».
Барон пустошь
Получив секретное послание от мигая насекомого, доктор Юэх делится моментом завуалированного сожаления с Полом, прежде чем отправить его, чтобы испытать ночь свободы в городе. Павел следует за бездомным мальчиком в логов специи Фремен, вдыхая пары синей специи и испытывает видения его нерожденной сестры Алии Интонирование «Мод'диб». Затем он сталкивается с старой кроной, наблюдающей за ямой с красным мячом и крошечным, похожим на змею сэнд-червя, который Пол загипнотизирует мудры, прежде чем бросить его в раковину.
После отравления и убийства Туфира над шахматной игрой (эхо- бегущего лезвия ) предатель Юэх деактивирует домашний щит, позволяя пяти коммандеру Харконнена с четырьмя футами, чтобы проникнуть в замок. Пол возвращается из трущоб, чтобы найти свои кварталы под нападением на охотника, изображаемое как «летучая мышь с головой кобры». Ему удается обезглавить, как только Джессика входит в комнату.
В версии Ридли Скотта, похожая на летучая мышь, ищущая охотника, отражает «летающее существо с бомбой» от нередовой дюны Алехандро Джодоровского, как видно из искусства рассказ. «Внедрение биологического поворота в обычную механическое устройство зеркает нерешенную дюну Алехандро Йодоровского с нескольких лет назад, где охотник ищут летающего существа с бомбой, прикрепленной к спине… Пол замедляет частоту сердечных сокращений, разоружает существа и вытаскивает бомбу. Эксперимент оба версии с апериенсом».
Герцог Лето удается обезглавить несколько коммандовых смерти, прежде чем Юэ застрелит его дротиком. Дункан прибывает, чтобы спасти своего отравленного герцога, но его зарезал Юэх, которого Дункан затем разрезает пополам. Мотивация Юэ - чисто выживание, вызванное его собственным отравлением бароном. Джессика помещает капсулу ядовитого газа в умирающий герцог, а затем прощается. Дункан отрывается от группы смертоносных Сардаукара, жертвуя собой, чтобы Пол и Джессика могли убежать в топтере. Оправочный перевозчик Harkonnen проезжает над телами 20 мертвых солдат Atreides, насилие явно R-рейтинг.
Глубокая полемика по пустыне
Полет Павла и Джессики в глубокую пустыню более интенсивный, чем в предыдущих адаптациях. Пилотирующие маневры Павла вызывают g-force на их щеках. После того, как крыло было обрезано, они потерпели крах, с ветровым песком, быстро заполняющим салон и разрушает фюзеляж. После того, как они протянули шторм в тихой, они надевают свои неподвижные в комплекте с капюшонами, фильтрами рта и носерами, и отправились найти Фремена. Подобно фильму Вильневе, Пол противостоят массивному песчаному червя «лицом к лицу».
Примечательно отсутствует в этом проекте, который является сюжетом инцеста между Полом и его матерью Джессикой, который присутствовал в более ранних версиях и возмущал как Герберта, так и де -Лаурентия. Герберт воскликнул пчелу Сакраменто в 1982 году: «Он хотел снять фильм инцеста! Можете ли вы представить себе эффект, который оказал бы на поклонников Dune ?»
Вурлитцер подтвердил, что «в одном черновике я ввел некоторые эротические сцены между Полом и его матерью, Джессикой. Я чувствовал, что между ними всегда было скрытое, но очень сильное эдипальное влечение, и я сделал это еще дальше. Он пошел прямо в середине фильма, как высшее неповиновение определенных границ, возможно, сделав Пол еще более героическим для того, чтобы сломать кодекс».
Хотя этот проект опускает Союз матери/сына, есть момент, когда Пол и Джессика «лежат друг на друга», когда они скользят по песчаной дюне, теряя свои припасы.
В конечном итоге они укрываются в древней пещере, вход которого - устья гигантской червячной туши. Внутри, окруженные другими пустынными животными, они ждут рассвета. На Sunrise группа воинов пустыни Фремен прибывает в гигантский песчаник, во главе с Стилгаром. Джамис бросает вызов Павлу на дуэли смерти, который Павел без колебаний принимает. Джессика, а не Чани, советует Павла по поводу парирования и дает ему Криснайф, одаренную заседанием Мейпса, удивляя Фремена. Она объявляет своего сына Лизаном аль-Гайбом, легендой, который теперь должен воплотить в себе легенду.
Битва жестокая и быстрая, проходящая внутри каркаса червя, где Пол убивает Джамиса. Некоторые Фремен берут предметы из тела Джамиса, утверждая, что он был «другом Джамиса», в то время как Пол сетет: «Когда ты убиваешь… ты платишь за это». Он проливает слезы для своего падшего врага, сцены, похожей на вырезанный театральный порез Линча.Ночью Фремен выполняет церемонию специй, проходя миску, как «труба мира». Джессика не вдыхает, но Пол делает, зарабатывая имя Мод'Диб от старомонья. Затем мать и сын встречаются с Кинсом, который знает о легенде Лизана аль-Гаиба, но поддерживает ее как средство трансформации аракиса, используя огромные подземные кеши воды.
Пол узнает, что вдова Джамиса, Чани (не Хара, как в книге и фильме Линча), принимает смерть своего мужа и Пола в качестве своего нового приятеля вместе с Джессикой в качестве ее новой матери. Пол предлагает воду Джамиса Чани, которая отказывается, поэтому он изливает ее в их водохранилище «племени».
В сцене, напоминающей Waterworld , Фремен несет свое имущество к Sundancer, гигантскому тримарану с цветными парусами, чтобы пересечь большие соляные квартиры. Kynes стремится объединить все племена Фремен за легендой Лисана аль-Гаиба, побуждая Чани оставаться рядом с Полом и скрыть любую двойственность. Чани, хотя и верующий, тайно боится Джессики и ее влияния на Пола.
*Пол
Я прошу принятия без
Бронирование, даже для того, что
Вы не можете понять.Чани
Поскольку мы разделяем ту же цель, я
ничего не удерживать от вас.*
Вурлитцер отметил в 1984 году: «Истинный лидер никогда не является ясной моделью христианской добра. Много раз он безжалосен, очень решительно и готов принести жертвы, чтобы служить определенным целям. Это не значит, что он должен быть непревзойденным макиавеллианским, только то, что определенные тени в его характере делают его немного опасным, немного резким. Даже Христос выезжал из торговцев».
Ян Фрид заметил: «Я чувствую, что Павел почти шифр. Он слишком большой Мессия. С ним очень трудно относиться. Не ясно, основываясь на этом материале, что Павел даже главный герой».
История достигает своей кульминации с церемонией водой жизни, возглавляемой кажущейся женщиной-шаманом с тремя грудью и мужскими гениталиями, исполняя эротический танец, в то время как ее лысая сопровождающая с шишнистыми губами имеет эпилептическую посадку. Появляется 10-футовый сэнд-червя, излучает дымный пара и умирает в водяном канаве, поворачивая воду синей-вода смерти. Джессика, зная о риске для нее и ее нерожденного ребенка, пьет воду жизни. И ее, и преподобная матеря Ауры сливаются в темно -синий, с светящимся скелетом матери, видимым, когда ее жизненно важная жидкость входит в Джессику, вызывая стиль Карлоса Кастанеды.
Выживая в испытании, Джессика провозглашает себе новую преподобную мать, а Фремен принимает Пола в качестве своей Мессии. Пол приглашает Чани присоединиться к ним, несмотря на первоначальное нежелание Джессики. Они стоят перед Фременом в качестве новой королевской семьи. Разговор между Полом и Стильгаром намекает на подвиг, который Пол должен выступить, чтобы проявить себя. Сценарий заканчивается Джессикой, которая теперь в черном плаще, используя Thumper, чтобы вызвать гигантский песчаный червя, на котором, по мнению Пола, будет ездить. Герберт сказал The Vancouver Sun в июне 1980 года, что Пол, ездящий на черве, имеет решающее значение для его видения фильма.
«Это в центре книги», - сказал Герберт. «Червь - это монстр, монстр, который живет под поверхностью, в вашей голове, монстра, который живет повсюду. Я хочу этого в фильме».
Выводы
Чрезвычайно фаллический дизайн сэнд -червя HR . Сценарий Вурлитцера в октябре 1980 года, будь то незаконченный или предназначенный как часть первой из двухстороннего, представляет Пола еще более нелестному свету, поскольку уверенный молодой человек, принимающий свою судьбу, чтобы стать универсальным диктатором. Такие персонажи, как Chani и Kynes, являются соучастниками в поддержке траектории Павла для достижения своих собственных целей.
Этот сценарий, задуманный во время роста современных научно-фантастических фильмов, таких как «Звездные войны» и «Чужой» , мог быть слишком амбициозным для своего времени, пытаясь сделать ревизионистский научно-фантастический фильм с ревизионистом R-рейтингом, посвященный экологическому опустошению и эксплуатации. Подобные проблемы столкнулись с Зак Снайдером с его адаптацией сторожевых людей .
Как отметил Скотт в Tribune в 1979 году, «на протяжении многих лет научная фантастика рассматривалась как подземный материал, однако всегда было обширное и восторженное читатели для научно-фантастических романов. Дюна продала 10 миллионов копий».
Сценарий также подчеркивает визуальное рассказывание историй, исправляя проблемы в фильме Линча, где ключевые отношения и взаимодействия были недоразвиты. Смерть императора служит катализатором падения герцога, что имеет больше смысла, учитывая минимальную роль императора в истории.
Первоначальный проект дюны Линча Кристофером де Вор и Эриком Бергреном закончился тем, что Пол и Джессика спасались от горящего замка Аррекена, пообещав месть. Сценарий Вурлитцера заканчивается церемонией водой жизни и их принятием в племя, незадолго до двухлетнего прыжка в книгу. Первый фильм Вильневе заканчивается дуэлем Пола/Джамиса, разделяя разницу.
Отсутствие энтузиазма в студии по поводу сценария Вурлитцера, учитывая его темный и зрелый тон, понятно. Марк Беннетт, который управлял своим сайтом Dune Fan в течение почти трех десятилетий, заявил: «Я не думаю, что это сделало бы фанатов Dune счастливыми. Слишком много отклонений от романа и слишком много« магии », что -то, чего избежать романа Герберта. Я немного похож на линч -Мессия , без второй половины. Дуэль в конце, тогда Павел становится императором ... кто правил вселенной с момента смерти императора? »
Наследие Вурлитцера и Дюны Скотта включает в себя фаллический дизайн сэнд червя HR Giger и мебель Harkonnen, сделанную из скелетов, теперь в музее Гигера в Груйресе, Швейцария. Vittorio Storaro, изначально собиравшийся снять эту версию, позже работал над научно-фантастическим мини-сериалом 2000 года . Скотт и де Лаурентис в конечном итоге сотрудничали в Ганнибале в 2001 году, что собрало 350 миллионов долларов по всему миру. Некоторые элементы сценария были перенесены к бегуну лезвия , и есть поразительные сходства с историческими ударами Gladiator II Скотта, в том числе:
- Королевский совет предает их королей/королей.
- Сильная мать/сын Бонд, с матерью, использующей ее силу, чтобы помочь судьбе ее сына.
- Королевский наследник подумал мертвым, который меняет свое имя и доказывает себя в смертельном бою, чтобы победить угнетенных людей.
- Многочисленные обезглавливания.
Работа Вурлитцера, как описал сам Скотт , является «достойной дистилляцией Фрэнка Герберта», обеспечивающей сбалансированную акценту на экологические, политические и духовные аспекты романа. Версия Линча больше склонялась к духовному, в то время как Вильнуве подчеркивала опасность харизматических лидеров.
«Экологический аспект дюны рассматривается в этом сценарии таким образом, чтобы он никогда не был покрыт ни в одном другом материале», - заключает Ян Фрид. «Это одна из сильных сторон этой адаптации: кажется, что она важна для рассказывания истории. Она не поражает вас по голове. Это действительно является следствием того, что человек сделал с этой планетой, экологические проблемы, которые развивались вокруг добычи специй. В скрипте Dune Dune в Ридли -Скотт есть гораздо более четкие мотивации для более широкого разнообразия символов».
Когда книга Герберта приближается к своему 60 -летию, ее темы распада окружающей среды, опасности фашизма и необходимость пробуждения остаются актуальными, что позволяет предположить, что будущие адаптации могут дополнительно изучить эти экологические основания.
