"Sẽ rất dễ dàng để làm một bộ phim tồi của Dune,"
Tuần này đánh dấu kỷ niệm 40 năm cồn cát của David Lynch. Ban đầu là một sự thất vọng về phòng vé trị giá 40 triệu đô la khi phát hành, kể từ đó, nó đã nuôi dưỡng một giáo phái tận tâm sau bốn thập kỷ qua, đặc biệt khi so sánh với tác phẩm chuyển thể hai phần gần đây của Denis Villeneuve trong tiểu thuyết biểu tượng của Frank Herbert. David Lynch, được biết đến với phong cách độc đáo của mình, đã được công bố sẽ chỉ đạo Dune cho nhà sản xuất lớn Dino de Laurentiis vào tháng 5 năm 1981, ngay sau khi Ridley Scott, nổi tiếng với Blade Runner và Gladiator , đã thoát khỏi dự án.
Cho đến gần đây, người ta biết rất ít về phiên bản Dune mà Ridley Scott đã phát triển cho De Laurentiis trước khi Lynch tiếp quản. Tuy nhiên, nhờ những nỗ lực của TD Nguyen , một bản nháp dài 133 trang năm 1980 của bộ phim Dune bị bỏ hoang của Scott, được chấp bút bởi Rudy Wurlitzer (được biết đến với Blacktop và Walker hai làn ), đã được phát hiện trong kho lưu trữ Coleman Luck tại Wheaton College và chia sẻ với tác giả này.
Khi Scott gia nhập dự án sau thành công của người ngoài hành tinh năm 1979, Frank Herbert đã tạo ra một bản chuyển thể kịch bản hai phần toàn diện. Kịch bản này trung thành với cuốn tiểu thuyết nhưng không thuận lợi cho cách kể chuyện điện ảnh, như được báo cáo trước đây của Wired và nghịch đảo . Scott, sau khi xem lại kịch bản của Herbert, đã xác định một vài cảnh có thể sử dụng nhưng cuối cùng đã tranh thủ Wurlitzer để viết lại hoàn chỉnh ở London, bắt đầu tiền sản xuất tại Pinewood Studios. Giống như các phiên bản của Herbert và sau này của Villeneuve, đây được dự định là phần đầu tiên của loạt phim hai phần.
Rudy Wurlitzer, phản ánh công việc của mình trong một cuộc phỏng vấn năm 1984 với Tạp chí Prevue , mô tả quá trình thích ứng là một thách thức: "Sự thích nghi cồn cát là một trong những công việc khó khăn nhất tôi từng làm.
Ridley Scott đã ca ngợi kịch bản trong một cuộc phỏng vấn năm 2021 với Total Film : "Chúng tôi đã làm một kịch bản, và kịch bản khá hay."
Những lý do khiến Scott rời Dune là nhiều mặt, bao gồm cả nỗi đau cá nhân về cái chết của anh trai Frank, miễn cưỡng quay phim ở Mexico theo yêu cầu của De Laurentiis, ngân sách vượt quá 50 triệu đô la và sức hấp dẫn của dự án Blade Runner với Filmways. Một yếu tố quan trọng, như được ghi nhận bởi Giám đốc điều hành Universal Pictures Thom Mount trong cuốn sách Một kiệt tác trong Disarray - Dune của David Lynch của tác giả này, là sự thiếu nhiệt tình nhất trí đối với kịch bản của Wurlitzer.
Có phải sự thích nghi của Wurlitzer là một cách giải thích điện ảnh hoàn hảo về câu chuyện mở rộng của Herbert? Hay nó quá tối, bạo lực và bị tính phí chính trị để phù hợp với khuôn mẫu của một bộ phim bom tấn thương mại? Phân tích chi tiết của chúng tôi về kịch bản, kèm theo bình luận chuyên gia, cho phép người đọc hình thành ý kiến của riêng họ.
Bất chấp những nỗ lực bao gồm Rudy Wurlitzer (nay là 87) và Ridley Scott trong bài viết này, cả hai đều từ chối tham gia.
Một bóng râm hoang dã của Paul
Dự thảo tháng 10 năm 1980 của Dune mở đầu với một chuỗi giấc mơ ấn tượng với các sa mạc nóng bỏng biến thành quân đội tận thế, báo hiệu "mục đích khủng khiếp" của Paul ngay từ đầu. Phong cách thị giác của Ridley Scott, thường được ví như một chiếc bánh 88 lớp, thể hiện rõ trong các mô tả như "Chim và côn trùng trở thành một sự cuồng loạn của chuyển động." Sự phong phú thị giác này thấm vào kịch bản.
Dune của Frank Herbert (phiên bản đầu tiên) khi Scott nói với Total Film , chúng tôi đã làm rất tốt về Dune , bởi vì những ngày đầu, tôi làm việc rất, rất chặt chẽ với nhà văn. Tôi luôn luôn nhìn thấy bộ phim về những gì anh ấy hoặc cô ấy đang viết. "
Trình tự giấc mơ này đang được trải nghiệm bởi Paul Atreides, người thức dậy với âm thanh của cơn mưa chạm vào cửa sổ của Castle Caladan. Trong phiên bản này, Paul là một đứa trẻ 7 tuổi với mái tóc vàng dài, sắp trải qua bài kiểm tra "The Box" của người mẹ Reverend. Việc anh ta đọc được sự sợ hãi chống lại nỗi sợ hãi trong thử thách này là xen kẽ với mẹ của anh ta, làm nổi bật mối liên hệ tâm linh của họ. Hình ảnh của một bàn tay nóng bỏng và xác thịt rơi ra khỏi xương xuất hiện, mặc dù những điều này không có thật.
Sau khi vượt qua bài kiểm tra này, thanh niên Paul sử dụng giọng nói để lấy thanh kiếm từ người bảo vệ và suýt giết chết một Duncan Idaho đang ngủ để thử "một chiến binh thực sự không bao giờ ngủ". Chân dung này của Phao -lô được đánh dấu bằng một "sự ngây thơ man rợ".
Stephen Scarlata, nhà sản xuất của bộ phim tài liệu của Jodorowsky , nhận xét, "Phiên bản Paul của Rudy Wurlitzer quyết đoán hơn nhiều. Anh ta chủ động chịu trách nhiệm. Gurney, chỉ để nhận ra anh ta không.
Phiên bản Paul này sở hữu một "sự ngây thơ man rợ". Đến năm 21 tuổi, anh là một kiếm sĩ bậc thầy, "đẹp trai, lôi cuốn, vương giả." Duncan, giờ đã già với mái tóc trắng và bộ râu, thể hiện sự hài hước gợi nhớ đến chân dung của Jason Momoa.
Duncan
Nhiệm vụ của giáo viên là có
Học trò một ngày nào đó vượt qua anh ta.
(mỉm cười)
Nhưng, đừng nghĩ rằng bạn có thể thư giãn. Cái này
chỉ là một cấp độ bạn đã đạt được.
Có những người khác, nguy hiểm hơn,
Phương pháp để làm chủ. Nhưng, không phải bây giờ.
Bây giờ chúng ta sẽ nhận được đúng
say rượu.
Hoàng đế sống lâu
Câu chuyện sau đó chuyển sang một khu vườn đá bên ngoài lâu đài nơi Jessica đi qua một cây cầu vào ban ngày. Cảnh này giới thiệu một bước ngoặt đáng kể, như được mô tả bởi nhà biên kịch Hollywood đương đại Ian Fried, người đã làm việc trên quang phổ của huyền thoại và một phiên bản hiện đại gần đây của hòn đảo Tiến sĩ Moreau .
"Tôi hoàn toàn yêu thích khoảnh khắc của Jessica nhìn ra lâu đài ở người làm vườn cào sỏi trắng thành các mẫu," Fried nói với IGN . "Sau đó, đột nhiên trời bắt đầu mưa và người làm vườn ngã xuống đầu gối, phủ phục mình, nhìn lên bầu trời và nói, 'Hoàng đế đã chết.' Mặt khác, tôi cảm thấy lạnh lùng.
Câu chuyện sau đó chuyển sang "Vương quốc bên trong của Hoàng đế" (không tên là Kaitain), được bao quanh bởi "một vòng đỉnh tuyết" và một "vòng tròn huyền bí" với ba bộ tường vuông, đỉnh cao là một "đám mây ánh sáng vàng lung linh". Các thành viên của hai mươi bốn ngôi nhà vĩ đại của Đế chế tụ tập để thương tiếc Hoàng đế như những năng lượng đầy màu sắc dao động trên đám tang của mình, chuẩn bị vận chuyển linh hồn thánh thiện của mình. Cảnh tượng trở nên huyền bí hơn khi Hoàng đế đã chết nói qua một phương tiện cũ với hốc mắt rỗng, Duke Leto Atreides Atreides hành tinh/Arrakis để chống lại bóng tối tụ tập trong vũ trụ.
Bóng tối này thể hiện thông qua anh em họ của Leto, Baron Harkonnen, người, thông qua Feyd-Rautha, mời Công tước thảo luận về việc chia nhiệm vụ sản xuất gia vị của Arrakis. Công tước từ chối đề xuất này. Một dòng đối thoại nổi bật do sự giống nhau của nó với một dòng nổi tiếng từ Lynch *Dune *: "Người điều khiển Spice kiểm soát vũ trụ"Nam tước
(đến dr. Yueh)
Hiểu rõ vị trí
Trước khi bạn rời đi. Ai kiểm soát
Cồn cát kiểm soát gia vị, và
ai kiểm soát các điều khiển gia vị
Vũ trụ. Không có tôi, của bạn
Duke điều khiển không có gì.
Mark Bennett của Duneinfo lưu ý, "Thông thường tôi đã ghi nhận Lynch với dòng tuyệt vời này. Cho rằng đây là một kịch bản dự án de Laurentiis, tôi tự hỏi liệu Lynch có đọc nó và mượn dòng đó, hay đưa ra nó một cách độc lập?"
Chuyến bay của Navigator
Một song song khác với phiên bản của Lynch xảy ra trong thời gian của gia đình Atreides từ Caladan trên tàu một Guild Heighliner, nơi kịch bản giới thiệu một điều hướng. Sinh vật gia vị này, không được tiết lộ cho đến khi Dune Messiah trong các cuốn sách, được mô tả là "một nhân vật thon dài, mơ hồ với bàn chân bị che chắn và đôi bàn tay của màng, nổi, nổi trong một container bên ngoài trong suốt, giống như một con cá linh hoạt, linh hoạt; Navigator uống một viên thuốc, rơi vào tình trạng hôn mê và âm mưu khóa học của Heighliner với ngữ điệu âm nhạc dài cho "Kỹ sư", gợi nhớ đến bộ phim năm 2012 của Scott Prometheus .
Fried nói thêm, "Tôi hoàn toàn thích rằng họ có thể chiếu The Navigator. Mặc dù tôi yêu các bộ phim Denis Villeneuve, tôi thực sự thất vọng vì chúng tôi đã không thấy anh ấy đảm nhận điều đó. Một cơ hội bị bỏ lỡ."
Gia đình đến Arrakis, và những mô tả về pháo đài Arakeen của Atreides gợi lên thẩm mỹ của huyền thoại giả tưởng năm 1985 của Scott. Thế giới cảm thấy thời trung cổ, với sự nhấn mạnh vào thanh kiếm, phong tục phong kiến và sự nhạy bén. Các nhà sưu tập sương giống như Bosch sử dụng Scythes để thu thập độ ẩm trong các khu vườn lâu đài. Thế giới thời trung cổ của Herbert phù hợp với sự phát triển đồng thời của Scott về phiên bản "Cowboy" của Scott và Isolde cho Paramount, có tựa đề "Tristan", "The Sword" hoặc "The Knight".
Tại một trạm thời tiết, Liet Kynes giới thiệu con gái Chani với Công tước và Paul. Tác động sinh thái của việc thu hoạch gia vị được nhấn mạnh thông qua các sinh vật bản địa bị mổ xẻ, với Kynes giải thích làm thế nào nó "tàn phá mọi thứ và không có gì trở lại." Công tước hỏi về việc khôi phục lại sự cân bằng cho thiên nhiên. Chani đi cùng họ trong một chuyến đi ornithopter qua sa mạc, sự tương tác của cô với cha cô tối thiểu nhưng nói. Chuyến bay của họ qua những ống khói khói của một con tàu nhà máy khổng lồ vang vọng những cảnh quan thành phố địa ngục của Blade Runner . Khi một con sâu tấn công con tàu, Kynes và Chani chọn tiếp tục đi bộ để hai công nhân nhà máy cuối cùng có thể trốn thoát trên 'Thopter của Duke.
Cảnh này được xen kẽ với người hầu nhà Shadout Mapes tặng Lady Jessica A Crysknife, trong khi Jessica nghe thấy những người dân thành phố bên ngoài cửa sổ cầu xin nước.
Các đường phố Arakeen được mô tả là những "ghettos" thành thị với những người bán hàng rong vô gia cư, phương tiện đổ nát, gia đình tìm nơi trú ẩn khỏi mặt trời và đống bộ xương. Sự chênh lệch của lớp học được miêu tả rõ ràng khi người dân thị trấn bị mất nước ném mình vào một đĩa nước ném bởi một thương gia, lấy cảm hứng từ bộ phim năm 1966 của Gillo Pontecorvo The Battle of Algiers .
Một cảnh định hướng hành động mới cho thấy Paul và Duncan theo một đặc vụ Harkonnen vào một bài giao dịch, dẫn đến một cuộc chiến quán bar theo phong cách thập niên 80. Duncan vung một cái rìu như Conan, người man rợ, và Paul giết một người đàn ông bằng cách chọc vào cổ họng bằng một ngón tay cứng nhắc.*Duncan nhặt chiếc rìu.
Duncan
(nhìn vào nó)
Nhạc cụ nhỏ khó chịu.
Không cân bằng lắm, nhưng nó sẽ
phải làm.Với một cú hích ngắn vào cổ tay của anh ấy, anh ấy
Ném nó vào người đàn ông vạm vỡ đang đến
về phía anh ấy cầm một chiếc bàn ủi dài
thanh. Axe đánh anh ta trong
Ngực, chia anh ta thành hai.*
Stephen Scarlata nhận xét: "Cảm giác giống như một cuộc cãi lộn mà bạn tìm thấy trong một bộ phim hành động Burt Reynold hoặc Walter Hill.
Cuộc cãi lộn này là nơi họ gặp nhà lãnh đạo Stoic Fremen Stilgar, được mô tả là "một người đàn ông có cử chỉ nhỏ nhất không biết thỏa hiệp." Paul và Duncan theo Stilgar đến chợ buôn lậu, nơi Stilgar chặt đầu một Harkonnen đơn độc được bao quanh bởi Fremen.
Kịch bản sau đó chuyển sang Bene Gesserit Jessica bay trong thiền định, giống như một pháp sư thế kỷ 20. Cô và Công tước quyết định thụ thai một đứa trẻ tối hôm đó, với cuộc đối thoại của Jessica nói rõ: "Khi bạn giải phóng hạt giống của mình, nó sẽ giống như dầu linh thiêng đổ vào một vụ cháy bàn thờ."
Nam tước Wasteland
Sau khi nhận được một tin nhắn bí mật từ một loài côn trùng nhấp nháy, Tiến sĩ Yueh chia sẻ một khoảnh khắc khắc phục sự khắc phục với Paul trước khi gửi anh ta trải nghiệm một đêm tự do trong thành phố. Phao -lô theo một cậu bé vô gia cư vào một món gia vị fremen, hít phải hơi gia vị màu xanh và trải nghiệm tầm nhìn của chị gái chưa sinh Alia Alia đang nói chuyện với "Maud'dib." Sau đó, anh ta gặp một chiếc crone cũ giám sát một cái hố với một quả bóng màu đỏ và một con giun cát nhỏ giống như con rắn, mà Paul đã thôi miên với Mudras trước khi thả nó vào vỏ ốc xà cừ.
Sau khi đầu độc và giết Thufir trong một trò chơi cờ vua (tiếng vang của Blade Runner ), kẻ phản bội Yueh đã hủy kích hoạt chiếc khiên nhà, cho phép năm người chết của Harkonnen chết cao bốn feet xâm nhập vào lâu đài. Phao-lô trở về từ khu ổ chuột để tìm những khu nhà của mình bị tấn công bởi một người tìm kiếm thợ săn, được mô tả là "một sinh vật giống như dơi với đầu của một con rắn hổ mang". Anh ta quản lý để chặt đầu nó giống như Jessica bước vào phòng.
Trong phiên bản của Ridley Scott, người tìm kiếm thợ săn giống như dơi phản ánh "sinh vật bay với một quả bom" từ Dune chưa được tạo ra của Alejandro Jodorowsky, như đã thấy trong nghệ thuật kịch bản. "Giới thiệu một sự thay đổi sinh học cho thiết bị cơ học thông thường phản chiếu Alejandro Jodorowsky của cồn cát chưa được thực hiện từ một vài năm trước đó, nơi người tìm kiếm Hunter là một sinh vật bay với một quả bom bị trói vào lưng Paul Paul làm chậm nhịp tim của anh ta, giải giáp sinh vật và ném bom ra ngoài."
Duke Leto quản lý để chặt đầu một số chỉ huy tử thần trước khi Yueh bắn anh ta bằng một phi tiêu. Duncan đến để cứu công tước bị đầu độc của mình nhưng bị Yueh đâm, người mà Duncan sau đó đã cắt làm đôi. Động lực của Yueh hoàn toàn là sự sống còn, được thúc đẩy bởi sự ngộ độc của chính anh ta bởi Nam tước. Jessica đặt một viên nang khí độc trong miệng của Dying Duke trước khi chào tạm biệt anh ta. Duncan chống lại một nhóm Sardaukar chết người, hy sinh mình để Paul và Jessica có thể trốn thoát trong một 'Thopter. Một người vận chuyển quân đội Harkonnen lái xe qua thi thể của 20 binh sĩ Atreides đã chết, bạo lực được đánh giá rõ ràng.
Cuộc tranh cãi về sa mạc sâu
Chuyến bay của Paul và Jessica vào sa mạc sâu thẳm dữ dội hơn so với các bản chuyển thể trước đây. Các thao tác thí điểm của Paul gây ra gợn sóng G-Force trên má. Sau khi một cánh được cắt, chúng bị rơi, với cát điều khiển gió nhanh chóng lấp đầy cabin và làm xói mòn thân máy bay. Sau khi chịu đựng một cơn bão trong một cơn tĩnh, họ mặc đồ Stills của họ, hoàn chỉnh với mũ trùm đầu, bộ lọc miệng và mũi, và bắt đầu tìm ra fremen. Tương tự như bộ phim của Villeneuve, Paul đối mặt với một "trực tiếp" giun cát khổng lồ, không sợ hãi.
Sự vắng mặt đáng chú ý trong dự thảo này là phần phụ loạn luân giữa Paul và mẹ Jessica, có mặt trong các phiên bản trước đó và nổi giận cả Herbert và de Laurentiis. Herbert đã kêu lên với Sacramento Bee vào năm 1982, "Anh ấy muốn làm một bộ phim loạn luân! Bạn có thể tưởng tượng hiệu ứng có thể có đối với người hâm mộ Dune không?"
Wurlitzer đã xác nhận với Prevue , "Trong một bản nháp, tôi đã giới thiệu một số cảnh khiêu dâm giữa Paul và mẹ anh ấy, Jessica. Tôi cảm thấy luôn có một sự hấp dẫn tiềm ẩn, nhưng rất mạnh mẽ giữa họ, và tôi đã đưa ra một lưu ý nữa.
Mặc dù dự thảo này bỏ qua Liên minh mẹ/con trai, nhưng có một khoảnh khắc mà Paul và Jessica "nằm trên nhau" khi họ trượt xuống một cồn cát, mất nguồn cung cấp của họ.
Cuối cùng, họ trú ẩn trong một hang động cổ xưa, lối vào đó là miệng của một xác con giun khổng lồ. Bên trong, được bao quanh bởi các động vật sa mạc khác, họ chờ đợi bình minh. Tại Sunrise, một nhóm các chiến binh sa mạc Fremen đến trong một bãi cát khổng lồ, được dẫn dắt bởi Stilgar. Jamis thách thức Phao -lô trong một cuộc đấu tay đôi, mà Paul chấp nhận mà không do dự. Jessica, không phải Chani, khuyên Paul về việc parrying và cho anh ta những tiếng crysknife được tặng bởi Shadout Mapes, làm điều đáng kinh ngạc cho fremen. Cô tuyên bố con trai mình là Lisan Al-Gaib, một huyền thoại Paul bây giờ phải hiện thân.
Trận chiến rất tàn bạo và nhanh chóng, diễn ra bên trong xác chết nơi Paul giết Jamis. Một số fremen lấy các vật phẩm từ cơ thể của Jamis, tuyên bố là "một người bạn của Jamis", trong khi Paul than thở, "khi bạn giết chết bạn trả tiền cho nó." Anh ta rơi nước mắt vì kẻ thù đã ngã xuống, một cảnh tương tự như đường cắt sân khấu bị cắt bỏ của Lynch.Vào ban đêm, Fremen thực hiện một buổi lễ gia vị, đi qua một cái bát xung quanh như một "đường ống hòa bình". Jessica không hít vào, nhưng Paul, kiếm được cái tên Maud'dib từ một người thời gian cũ. Mẹ và con trai sau đó gặp Kynes, người nhận thức được huyền thoại Lisan Al-Gaib nhưng hỗ trợ nó như một phương tiện để biến đổi Arrakis bằng cách sử dụng bộ nhớ cache nước ngầm rộng lớn.
Paul biết rằng góa phụ của Jamis, Chani (không phải Harah như trong cuốn sách và bộ phim của Lynch), chấp nhận cái chết của chồng cô và Paul là người bạn đời mới của cô, cùng với Jessica là người mẹ mới của cô. Paul cung cấp nước của Jamis cho Chani, người từ chối, vì vậy anh ta đổ nó vào hồ chứa của họ, "đến bộ lạc."
Trong một cảnh gợi nhớ đến thế giới nước , Fremen mang tài sản của họ đến một người sundancer, một chiếc Trimaran khổng lồ với những cánh buồm màu, để vượt qua các căn hộ muối lớn. Kynes nhằm mục đích hợp nhất tất cả các bộ lạc Fremen đằng sau truyền thuyết Lisan Al-Gaib, khuyến khích Chani ở gần Paul và che giấu mọi sự mơ hồ. Chani, mặc dù là một tín đồ, đang bí mật sợ hãi về Jessica và ảnh hưởng của cô đối với Paul.
*Paul
Tôi yêu cầu chấp nhận mà không có
đặt chỗ, ngay cả đối với những gì
Bạn không thể hiểu.Chani
Khi chúng tôi chia sẻ cùng một mục đích, tôi
Không giữ được gì từ bạn.*
Wurlitzer lưu ý vào năm 1984, "một nhà lãnh đạo thực sự không bao giờ là một mô hình rõ ràng về lòng tốt của Kitô giáo. Nhiều lần anh ta tàn nhẫn, rất quyết tâm và sẵn sàng hy sinh để phục vụ một số kết thúc nhất định. Điều đó không có nghĩa là anh ta phải là một Machiavellian hoàn hảo, chỉ có những bóng tối nhất định trong nhân vật của anh ta trở nên khó khăn.
Ian Fried nhận xét, "Tôi cảm thấy như Paul gần như là một mật mã. Anh ấy quá nhiều một Đấng cứu thế hoàn hảo. Rất khó để liên quan đến anh ấy. Không rõ ràng, dựa trên điều này, rằng Paul thậm chí là nhân vật chính."
Câu chuyện đạt đến đỉnh điểm của nó với một buổi lễ của cuộc sống được dẫn dắt bởi một pháp sư dường như là nữ với ba bộ ngực và bộ phận sinh dục nam, thực hiện một điệu nhảy khiêu dâm trong khi người phục vụ hói của cô với đôi môi may có thể phù hợp với động kinh. Một con giun cát dài 10 feet xuất hiện, phát ra hơi khói và chết trong một con mương nước, chuyển sang màu xanh nước-nước của cái chết. Jessica, nhận thức được rủi ro cho cô và đứa con chưa sinh của cô, uống nước của cuộc sống. Cả cô ấy và hào quang của người mẹ của Reverend đều hợp nhất thành màu xanh đậm, với bộ xương phát sáng của người mẹ có thể nhìn thấy khi chất lỏng quan trọng của cô ấy chảy vào Jessica, gợi lên phong cách của Carlos Castaneda.
Sống sót trong thử thách, Jessica tuyên bố mình là người mẹ Reverend mới và Fremen chấp nhận Paul là Đấng cứu thế của họ. Paul mời Chani tham gia cùng họ, mặc dù sự miễn cưỡng ban đầu của Jessica. Họ đứng trước Fremen như một gia đình hoàng gia mới. Một cuộc trò chuyện giữa Paul và Stilgar gợi ý trong một kỳ tích mà Paul phải thực hiện để chứng tỏ bản thân. Kịch bản kết thúc với Jessica, bây giờ trong một chiếc áo choàng màu đen, sử dụng một thumper để triệu tập một con giun cát khổng lồ, mà Paul được cho là đi xe. Herbert nói với Vancouver Sun vào tháng 6 năm 1980 rằng Paul cưỡi con sâu là rất quan trọng đối với tầm nhìn của anh ấy đối với bộ phim.
"Đó là trung tâm của cuốn sách," Herbert nói. "Con sâu là quái vật, con quái vật sống dưới bề mặt, trong đầu bạn, con quái vật sống ở khắp mọi nơi. Tôi muốn điều đó trong phim."
Kết luận
Thiết kế giun sandwun cực kỳ cực kỳ của HR Giger. Thông điệp cuối cùng của Herbert Herbert trong tiểu thuyết cồn cát của anh ta là nguy cơ của các nhà lãnh đạo lôi cuốn, một chủ đề bị Lynch bỏ qua nhưng trung tâm với sự thích nghi của Denis Villeneuve và kế hoạch dune Messiah . Kịch bản tháng 10 năm 1980 của Wurlitzer, cho dù chưa hoàn thành hay dự định là một phần của một hai người, thể hiện Paul trong một ánh sáng thậm chí còn không tì vết hơn, như một chàng trai trẻ tự tin chấp nhận vận mệnh của mình để trở thành một nhà độc tài phổ quát. Các nhân vật như Chani và Kynes đồng lõa trong việc củng cố quỹ đạo của Paul để đạt được mục đích của riêng họ.
Kịch bản này, được hình thành trong sự phát triển của các bộ phim khoa học viễn tưởng hiện đại như Star Wars và Alien , có thể đã quá tham vọng vào thời đại của nó, cố gắng một bộ phim khoa học viễn tưởng R-Fi được đánh giá lại giải quyết sự tàn phá và khai thác sinh thái. Những thách thức tương tự đã phải đối mặt với Zack Snyder với sự chuyển thể của Watchmen .
Như Scott đã lưu ý trong The Tribune năm 1979, "Trong nhiều năm, khoa học viễn tưởng đã được coi là tài liệu ngầm, nhưng luôn có một độc giả rộng lớn và nhiệt tình cho tiểu thuyết khoa học viễn tưởng. Dune đã bán được 10 triệu bản."
Kịch bản cũng nhấn mạnh cách kể chuyện trực quan, sửa chữa các vấn đề trong bộ phim của Lynch, nơi các mối quan hệ và tương tác chính không được phát triển. Cái chết của Hoàng đế đóng vai trò là chất xúc tác cho sự sụp đổ của Công tước, có ý nghĩa hơn với vai trò tối thiểu của Hoàng đế trong câu chuyện.
Bản thảo ban đầu của Dune của Lynch của Christopher de Vore và Eric Bergren đã kết thúc với việc Paul và Jessica chạy trốn khỏi một lâu đài Arrakeen đang cháy, thề sẽ trả thù. Kịch bản của Wurlitzer kết thúc với lễ của cuộc sống và sự chấp nhận của họ vào bộ lạc, ngay trước khi cuốn sách tăng hai năm. Bộ phim đầu tiên của Villeneuve kết thúc với cuộc đấu tay đôi của Paul/Jamis, chia tách sự khác biệt.
Sự thiếu nhiệt tình của hãng phim đối với kịch bản của Wurlitzer, với giai điệu đen tối và trưởng thành của nó, là điều dễ hiểu. Mark Bennett, người đã điều hành trang web người hâm mộ cồn cát của mình trong gần ba thập kỷ, tuyên bố : "Tôi không nghĩ rằng nó sẽ khiến người hâm mộ cồn cát hạnh phúc. Cuộc đấu tay đôi ở cuối, sau đó Phao -lô trở thành Hoàng đế, người đã cai trị vũ trụ kể từ khi Hoàng đế qua đời? "
Di sản của Wurlitzer và Scott's Dune bao gồm thiết kế giun sandworm của HR Giger và đồ nội thất Harkonnen được làm từ bộ xương, hiện tại Bảo tàng Giger ở Gruyères, Thụy Sĩ. Vittorio Storaro, ban đầu được thiết lập để quay phiên bản này, sau đó đã làm việc trên các miniseries của kênh khoa học viễn tưởng 2000 Frank Herbert . Scott và de Laurentiis cuối cùng đã hợp tác trên Hannibal vào năm 2001, đã thu về 350 triệu đô la trên toàn thế giới. Một số yếu tố kịch bản đã được chuyển đến Blade Runner , và có những điểm tương đồng nổi bật với The Story Beats of Scott's Gladiator II , bao gồm:
- Một hội đồng hoàng gia phản bội vua/vua của họ.
- Một trái phiếu mẹ/con trai mạnh mẽ, với người mẹ sử dụng sức mạnh của mình để hỗ trợ số phận của con trai mình.
- Một người thừa kế hoàng gia đã nghĩ rằng người chết thay đổi tên của mình và chứng tỏ mình trong chiến đấu phàm trần để giành chiến thắng trước một người bị áp bức.
- Vô số chặt đầu.
Tác phẩm của Wurlitzer, như chính Scott đã mô tả, là "một sự chưng cất đàng hoàng của Frank Herbert", cung cấp một sự tập trung cân bằng vào các khía cạnh sinh thái, chính trị và tâm linh của tiểu thuyết. Phiên bản của Lynch nghiêng nhiều hơn về mặt tâm linh, trong khi Villeneuve làm nổi bật sự nguy hiểm của các nhà lãnh đạo lôi cuốn.
"Khía cạnh sinh thái của Dune được đề cập trong kịch bản này theo cách mà nó không bao giờ được đề cập trong bất kỳ mảnh vật liệu nào khác", Ian Fried kết luận. "Đó là một trong những điểm mạnh của bản chuyển thể này: cảm giác như nó quan trọng đối với câu chuyện được kể. Nó không đánh vào đầu bạn. Nó thực sự là hậu quả của những gì con người đã làm cho hành tinh này, các vấn đề sinh thái đã phát triển xung quanh việc khai thác gia vị.
Khi cuốn sách của Herbert tiến đến kỷ niệm 60 năm của nó, các chủ đề phân rã môi trường, sự nguy hiểm của chủ nghĩa phát xít và nhu cầu đánh thức vẫn có liên quan, cho thấy rằng sự thích nghi trong tương lai có thể khám phá thêm các nền tảng sinh thái này.
